Um pouco de PERCURSO!!!

Fiquei pensando nas questões da Charlene e resolvi tentar escrever as respotas que me passaram pela cabeça.

Primeiramente sobre o novo, a busca do novo. Não creio nessa busca, acredito que muitas das descobertas (que parecem ser "novas") são desdobramentos de nossas memórias corporais, são formas diferentes do mesmo mecanismo. E isso pra mim não é ruim, pelo contrário acho instigante construir estruturas partindo de um mesmo princípio, acho que agrande busca do bailarino é essa. Pois, ele possui um corpo, um único e definido corpo, ele pode se contentar com um milhão de possibilidades de movimentação, mas ele pode porém elevar ao quadrado ou ao cubo (ou muito mais) essas possibilidades. Essa idéia da matemática pra mim é muito relevante e transmite exatamente a questão do transformar e não da busca pelo novo. Pois quando se eleva ao quadrado (ou ao cubo, ou etc.) um número, multiplica-se ele por ele mesmo, ou seja cria-se um outro número a partir do mesmo, não é a soma, ou o acréscimo de diferentes, mas a multiplicação de um mesmo fator. Portanto acho extremamente válido voltar em movimentações antigas, ou "beber" da movimentação dos outros espetáculos, pois revisitar essa história é transformá-la. A discussão do Retorno no Anti-Percurso pra mim é isso, revisitar o espetáculo, re-experimentá-lo, transformá-lo, partindo dos mesmos princípios.


Quanto à nossa relação com a Tecnologia.
Temos que tomar realmente cuidado com o que é tecnologia pra O'ctus, será que tecnologia são somente os aparatos tecnológicos, ou será que nossos pensamentos estão trazendo a tecnologia para nossa cena, nosso corpo, etc. Não sei, acho estamos nos encaminhando para questões diferentes, as quais nem estamos nos dando conta. Por exemplo, não sei quanto à vocês, mas antes quando pensava num vídeo dentro de um espetáculo, eu não conseguia vê-lo fazendo parte da dramaturgia, parecia uma figuração, algo descolado, e hoje quando Charlene e Nastaja criam uma cena usando vídeo e palco iluminado pela própria luz do projetor, uma cena na penumbra, ou seja a luz aqui pensada e não somente um vídeo apresentado na tela. Isso pra mim é pensar na tecnologia, e acho que aos poucos vamos absorvendo ainda mais esses pensamentos, por isso insisto também nos questionamentos que a Rafa pode nos trazer, esse olhar de sua área,acerca da nossa (aqui digo todas, inclusive a Rafa, que na minha opinião absorve muito bem o mundo poético da dança)área.

Por enquanto é isso, se surgir mais alguma coisa, compartilho aqui com vocês.

Sabrina Gizela

Insisto em um não Anti-Percurso

Ontem eu estava relendo um texto de Greiner e encontrei algumas colocações que, mais do que reforçar, fizeram-me ampliar as idéias contidas no texto que escrevi anteriormente.
Por mais voltas que minha escrita tenha dado, sentia-me desatada a velhas restrições, umas criadas por mim e outras assimiladas, refletindo pensamentos alheios...
Greiner em Cinco questões para pensar na dança contemporânea brasileira como anticorpos à categoria de “corpo brasileiro” (2007) levanta um questionamento acerca da pesquisa em dança contemporânea no Brasil, uma categoria influenciada por estrangeirismos que por vezes, perde-se ao procurar artifícios para ser mundialmente aceita, como se cada corpo não carregasse em si uma série de experiências definindo seus estados de movimento, de estar-se em relação ao outro, a si, ao mundo...
Quando eu sugiro nesse processo de montagem que não nos prendamos, por enquanto, àquilo que sem re-visitar acreditamos já não nos pertencer, percebo as idéias de “Desvio” brotando mais facilmente e, se quisermos tantas outras virão, normal sermos mais instigados pelo novo, criar cenas e movimentos “diferentes” dos nossos. Mas a idéia de identidade, pra mim é fundamental. Quando pesquisei para o TCC a trajetória da cena de algumas companhias de dança percebi que por mais que houvesse em boa parte dos coreógrafos uma necessidade do novo, padrões estéticos sempre se repetiam. O que mais chamou a minha atenção foram os coreógrafos que mais do que perceber isso como um efeito, assumiram essa identidade como causa.
Ter que por própria conta apontar características de cena inerentes ao trabalho das Cias. sem a ajuda de alguns criadores (por dificuldade de auto-analisarem-se) foi no mínimo surpreendente! Não por nada é que os espetáculos mais consistentes que formavam uma identidade forte são, a meu ver, daqueles criadores conscientes da construção de uma identidade para o seu trabalho.
Pode parecer meio ambíguo falar de construção de identidade ao mesmo tempo em que proponho que não “nos prendamos”. Não sugiro que devamos “dar voltas em torno da cola” heheh e muito menos que partamos para uma busca desenfreada em torno do maisssss contemporâneo em dança.
Sugiro somente que não tenhamos problemas em re-visitar nosso passado corporal e estético, entendamos o que ainda nos cabe e que isso, obviamente seja repensado em virtude de nossas inquietações atuais.... Uma idéia, por sinal, bem antiga. Faz-me lembrar dos antropofágicos da semana de 22 heheh!
Devemos cuidar com os anticorpos apontados por Greiner! Não precisamos ampliar tanto a idéia assim, saiamos dos anticorpos que criamos à nossa brasilidade e passamos para a nossa octanidade heheh! Assim como Greiner (2007, p.14) não se refere “a um pacote de regras dadas e coerentes com a imagem do que se convencionou chamar de dança brasileira ou corpo brasileiro...” não estou visando um remake de “2”, “Vácuo”, “Frágil”.... Mas eu acho que isso já está claro, ou não?
Acho que sim hehheh!
Creio que essa questão não se limita a apenas criação de vocabulário de movimento, ela pode ser ampliada aos vários elementos que compõem a cena e nesse ponto, lembro a interação com a tecnologia.
Em nosso site está escrito:
A companhia atualmente desenvolve pesquisa acerca da relação entre arte e tecnologia, entendendo essa relação como fator primordial para a construção de um novo olhar sobre o corpo.
Assim que li me perguntei se essa afirmativa é totalmente verdadeira, se talvez ela não seja a nossa intenção, mas não ainda a prática. Essa é uma dúvida que eu tenho, sei que à parte, algumas integrantes têm uma relação entre dança e tecnologia mais próxima (vídeo-dança é um bom exemplo disso). Mas quanto aos espetáculos da O’ctus? Quanto, realmente, está estabelecido essa relação? Às vezes percebo uma dissociação no momento de criação! A tecnologia entra depois da criação, parece que ela é muito mais solicitada após a concepção de uma idéia de cena, por exemplo.
Claro que as associações nem sempre são instantâneas e que em meio a tantas mudanças a relação entre dança e tecnologia também pode ter sido distanciada, assim como tantas outras relações que estamos aproximando. Mas enquanto não colocarmos essa questão “na roda” vai continuar aquela frase em nosso site, e eu estarei sem saber se realmente faz parte de nossa realidade ou de nossas intenções! E aqui me refiro aos espetáculos de dança, o quanto a tecnologia esteve presente como fator primordial à criação cênica? E, qual ou quais tecnologias estão sendo discutidas?
Questões a serem pensadas, nem eu que escrevi sobre, sei exatamente se concordo com tudo escrito referente à tecnologia...
Greiner ainda aponta outra questão que mais uma vez me remete às nossas memórias corporais e a uma parte de nossa identidade O’ctus:

O processo de imitação carrega, pela sua própria natureza, a impossiblidade da fidelidade da cópia. O risco é o esvaziamento da fidelidade do processo, a despolitização da ação. Algo que no Brasil, como que em outros países, já aconteceu inúmeras vezes ao se tomar um modelo cultural estrangeiro como decalque e não como mapa. Isso porque, ao usar a informação estrangeira como ignição criativa, instala-se um novo processo e a vitalidade se restaura. Mas ao colar no outro, o decalque anuncia a experiência defunta típica dos movimentos massificadores, quando a memória pessoal desaparece para ceder lugar à memória coletiva. (GREINER, 2007, p. 16)

A citação me parece um válido conselho. Penso que é muito fácil nos encantarmos com as novas possibilidades da dança contemporânea, principalmente ao assistirmos espetáculos de Bausch, Keersmaeker, Perdeneiras... No entanto, mais encantador do que um espetáculo de algum desses criadores, penso ser a identidade que cada um criou para seu trabalho, presente em cada movimento, gesto, ação, figurino, luz, cenário...

Charlene

O que não é Anti-Percurso?

Anti-Percurso não é inovador, atualíssimo, o sumo da contemporaneidade da dança, revolução no quesito abandono de antigos padrões estéticos e de movimentos, não é o diferencial que carrega multidões à mais recente abordagem em dança-tecnologia-poesia-gesto-movimento...
Simplesmente porque ele não se propõe a ser nada disso.
Espetáculo sem vergonha do que já foi, Anti-Percurso não é a praticidade burra da busca cega pelo novo, o que é o novo?
Qual é o problema de re-visitar o passado se ele ainda lhe cabe?
Não é como voltar com um antigo namorado por quem você não sente nada apenas para não ficar sozinha. É encontrar o que ainda faz sentido, o que ainda me move e também aquilo que eu já consumi ao máximo e que não me interessa mais.
No entanto essa é uma questão pessoal, como poderei eu apontar o dedo para Nastaja e lhe dizer que não cabe mais ao seu corpo cair?
O a Sabrina e lhe dizer para esquecer os movimentos criados a partir do 8?
Cabe a cada uma entender o que ainda lhe serve, sem medo de parecer antiquada, a final de contas qual é o problema das quedas, do pa-de-deux, de Stanisláviski, ou de qualquer outra coisa pensada a mais de cem anos? heheh
Tivemos que superar tantas dificuldades para permanecer dançando juntas e acredito que tantas outras ainda virão. Mas quando tudo me parecia etéreo demais a ponto de perder-se em meio a tantas outras moléculas de desânimo, Anti-Percurso me veio à mente. Uma idéia nada original, uma colagem de cenas legais sob uma boa justificativa, aquela que eu nunca dei:
Permanecermos na O’ctus, dar a Cia. algo a se apoiar, a nos apoiar...Unir novas idéias às que já possuíamos, idéias fáceis, em torno de nós mesmas, de nossa realidade. Estávamos em caminhos diferentes mesmo acreditando que andávamos lado a lado! Pelo menos era assim que eu sentia!
Com todas essas frases soltas eu quis dizer apenas o que Anti-Percurso não é para mim.
Não o vejo causando o frisson naqueles que são fascinados pelo novo, (se Pina Bausch quando ainda estava entre nós criasse um espetáculo em que a sonoplastia fosse feita por bailarinos peidando, aposto que em seguida as pesquisas de vários bailarinos, coreógrafos assim como de teóricos da dança-antropologia-sociologia-novas mídias.... seria: “a escatologia na sonoplastia para os espetáculos de dança” hehe! Minto?
Por isso acho que no momento, não devemos nos atar. Anti-Percurso não surgiu de impedimentos, não designa e eu acredito que não deve designar um fim.
Estamos “à caminho” e por enquanto isso só pode nos favorecer
Não estou falando que vale tudo, que vamos fazer a dança do macarrão, a geriátrica e a esquizofrênica em um mesmo espetáculo heheh. Estou apenas propondo que não tenhamos medo ou vergonha do que já nos coube, e que talvez ainda nos caiba!
Podemos ter um espetáculo poético, belo, sensível, que a partir de nossos umbigos atinja e converse com diversas pessoas, pessoas que nem conheçam a O’ctus. Movimentos dotados de sentido, intenções, complexidade quando lhes for necessário assim como muitas singelezas. Agonia, risadas, estranhamento, esclarecimento, admiração, aproximação e por fim fruição!

É isso o que Anti-Percurso não é pra mim.
Charlene

O que, de fato, é anti-percurso?

Por vezes me pergunto se minha idéia inicial para a performance de 5 minutos intitulada anti-percurso, permanece. Se a idéia, assim como a mudança para um espetáculo, foi apenas ampliada com as sugestões de Sabrina, Nastaja e Rafa ou se mudou...

Quanto a mudança, eu não vejo como um problema, desde que ela seja consciente.

Será que ao sair de meus pensamentos anti-percurso não se perdeu de mim?

Em quem estará?

Por breves instantantes percebo estar em todas e isso causa um contentamento momentâneo. Fugaz como um movimento improvisado percebido apenas por quem o fez!

Mas confesso que na maior parte do tempo tento descobrir o que há em comum entre o meu anti-percurso e de todas as outras integrantes.

Estamos realmente falando a mesma lingua?

Incertezas de um novo processo, criação coletiva, ensaios incertos assim como muitas opiniões... Normal, não?

Acredito que sim, mas isso não determina coisa alguma, é um momento, uma passagem que de alguma forma terá que ser superada, ou superará a todas!

Já ouvi algumas histórias parecidas, referentes à transição em que tudo tem seus sentidos ampliados e também modificados. Um terreno incerto, de uma possivel construção muito bela mas dificultada pelo advento do novo.

Onde nos colocamos?

O que cabe a mim exigir, perguntar, justificar...

Quanto eu me permito ser apontada e quanto eu me entrego...

Ops, estou ainda falando de um espetáculo de dança?

Sim, de um espetáculo da O'ctus Cia. de Atos em sua nova fase. Em Anti-percurso é que nos encontramos para ensaiar, dançamos juntas e falamos, com um pouco de receio por vezes, de nossas novas e antigas idéias!

Saber o que se passa na cabeça de cada uma é tão difícil quanto dançarmos da mesma forma, cada uma tem seu modo e sua opinião.

O que podemos fazer é aproximar e ampliar nossos modos e opiniões.

Assim teremos um Anti-percurso.

Pensei em começar com: o que não é o Anti-percurso?

Já li algumas ponstagens anteriores que falam um pouco sobre o trabalho, mas o que ele não é?

Acho que ajudará muito saber o que ele não é para cada uma das integrantes.

Mo momento poderíamos escrever livremente, sem contestações sobres opiniões diversas das nossas. Cada uma escreve o que anti-percurso não é para si, sem relacionar propositadamente com opiniões alheias e, ao fianl recolhemos essas opiniões e tentamos perceber em que pontos concordamos e discordamos... tentamos "afinar os ponteiros".

Então o que vcs acham?

O que não é Anti-percurso?

Charlene

Rosas e espinhos

Partindo desta imagem de uma rosa e seu caule cheio de espinhos faço um paralelo com o percurso de uma Cia.. Sendo a flor não um fim, mais uma descoberta e os espinhos a evolução e a sustentação deste descobrimento.
Pensando na cena dos “elásticos” vejo o quanto nós ainda vamos descobrir com ela até ela nascer de fato. Terá que ser bem trabalhada, pesquisada, dialogada e pra variar mais um pouco teremos que estar bem sintonizadas e de acordo em tudo.
Mais que uma cena estética e poética no contexto geral do espetáculo, me parece mais uma cena de adaptação e afinação das integrantes. Onde o amadurecimento e a evolução da Cia. estarão literalmente em cena.

Nastaja Brehsan

Ensaios e Discussões

Então Pessoal!!!

Para esclarecer melhor, Anti-Percurso é o nome dado ao novo trabalho da Companhia.
Tudo começou com a idéia de uma performance, onde o foco principal seria de persistência nos inúmeros obstáculos que encontramos pelo caminho.
Depois disso, foi sendo projetada a idéia de criar um espetáculo em cima desta performance. E é aí, onde estamos trabalhando diariamente.

Os ensaios da Companhia são iniciados por uma seção de alongamento, que normalmente a Nastaja ‘comanda’. Após isso, são executados exercícios de improvisação em cima do tema proposto pelo espetáculo. Depois passamos todas as ‘cenas’ que já temos e finalizamos a parte prática do ensaio.

Após isso, abrimos discussões sobre o ensaio e normalmente caímos na questão da relação da Dança com a Tecnologia, que obviamente estará presente neste novo trabalho.
Sabe-se que a arte e a tecnologia, sempre estiveram juntas, e com o passar dos tempos essa relação foi se estreitando, e pode-se concebê-las hoje como uma é inerente à outra.
Atualmente, as experimentações em torno das linguagens audiovisuais e corporais, aumentaram exponencialmente. Com a imersão da tecnologia na arte, são inúmeras as maneiras de se ver, criar, entender e participar de uma obra artística. No âmbito da dança, criam-se oportunidades para que as palavras “interatividade” e “imersão” façam parte da obra. (WOSNIAKK apud MIRANDA, 2000.)

Sugestão de Livro: Dança, cine-dança, vídeo-dança, ciber-dança: dança, tecnologia e comunicação.
Cristiane Wosniak

Abraços,

Rafaela Amaro

Qual o nosso percurso?

Na maioria das cias. de dança, em geral, o que muda são os bailarinos e o coreógrafo ou o diretor continuam em seus postos desenvolvendo com suas questões em cena. No entanto a O´ctus vem passando por período inverso onde o olhar da cena antes centralizado na figura da direção se dissipou para as bailarinas que agora tem que apurar os seus olhares para si, para o seu corpo, para a cena, para o outro, para... Enfim.

Não vejo nisso um problema, mas uma fase de descobertas, desacertos, ajustes, paciência e uma busca incessante, cansativa e gratificante. Enquanto intérprete da O´ctus sempre criei e construí cenas partindo de referencias dadas pela direção, embora a cena nascesse do meu corpo, o primeiro estimulo e os moldes finais ficavam por conta da direção.

Esta nova estrutura de criação me traz liberdade e trabalha concomitantemente com minha percepção corporal, amplia o meu senso crítico e me deixa mais aberta a criticas.

A cena da cadeira é um exemplo, nasceu de uma idéia minha, construí junto com o olhar da Charlene e modifiquei a partir do olhar da Sabrina.
Acho que essas sensações de ser remessado para o zero são importantes para o espetáculo, que trabalha exatamente este percurso da cia. agora.

Nastaja Brehsan

Sobre a questão: Superação!

A performance "Anti-Percurso" às vezes me dá a sensação de existir por um aprender sobre superação. Pois, a coreografia como se estrutura dá a idéia de obstáculo intransponível, onde a tentativa de superá-lo é tão árdua que leva a desistência.

A cena da cadeira para mim é um exemplo forte de tentativa e desistência. Parece que tento superar, tento me adaptar, mas o movimento me leva ao chão, ao marco zero. Adaptação é uma questão primordial nesse caso, como dito no post anterior, ao nos depararmos com obstáculos muitas vezes encontramos novos caminhos e nos encantamos e resolvemos assim mudar nosso objetivo final, mas talvez essa seja uma fuga, uma maneira de facilitar o caminho.

Às vezes creio que devemos insistir mais no objetivo final, que nem sempre o mais fácil é o mais interessante. A cena do pêndulo por exemplo, é uma concretização dessa insistência, vamos e voltamos insistindo no caminho, na qualidade de movimento, não deixamos ela morrer, e nem sempre alteramos movimentos complexos por movimentos mais simples, pelo contrário, a cena tende a complexificação, apesar de parecer um simples caminho a percorrer.

Por hoje é isso...

Sabrina Gizela

Performance Anti-percurso

Quantas vezes, andando na calçada, você teve que desviar ligeiramente de seu percurso para não esbarrar em alguém?
Ou quantas outras, distraído com as vitrines, você esbarrou em uma pessoa que seguia o mesmo percurso que o seu, mas na direção oposta?
E ainda, atrasado, teve que esperar os carros passarem e o sinal abrir para prosseguir o seu caminho?
Nesses casos, percebe-se que são comuns desvios, esbarrões, pausas e tantos outros percalços que surgem durante o caminho!

Essa metáfora urbana seria simplista demais se comparada aos anti-percursos que temos que enfrentar a fim de retornarmos aos nossos caminhos escolhidos. Quem trilhou pra si um caminho, com um objetivo definido, e, conseguiu segui-lo sem alguma interrupção?
São freqüentes os desvios, pausas, tropeços e até recuos que fazemos em nossos percursos, algumas vezes, são tantos, que durante um desvio, encontramos outros caminhos, com objetivos diferentes daqueles que nos moviam a continuar no complicado caminho anterior. Somos vencidos pelo cansaço!
Dizem que as grandes histórias de sucesso, mais do que inteligência e perspicácia, são compostas por grandes doses de perseverança. Por mais “pedras no caminho”, aqueles que descobrem como ultrapassa-las e continuam seus percursos rumo a objetivos definidos e esperados, são os que mais chances têm de alcançá-los.

“Anti-percurso” é uma performance de dança e vídeo-arte que aborda as questões tratadas acima. Composta de muita subjetividade, ela sucinta diversas leituras e relações que o espectador terá que fazer para preencher as lacunas que, propositadamente são abertas durante o transcorrer da performance. Sendo assim, cabe a cada espectador relaciona-la com o percurso que lhe é mais genuíno.
Formada por três cenas; percurso, desvio e retorno, a performance poderia corresponder à trajetória da companhia de dança que, aos longo de seus seis anos enfrentou os percalços descritos acima e tantos outros não abordados em sua trajetória artística (criação) quanto nas relações interpessoais que envolvem um trabalho coletivo. No entanto, para o espectador, mais que conhecer um pouco do percurso de uma companhia de dança (que assim, como tantas outras, enfrenta dificuldades para continuar seu caminho) cabe relacionar as circunstancias abordadas, a algo que traga sentido e valor ao seu cotidiano.